Malgrat
que la paraula «flabiol» ja surt registrada el segle XIV, en
els documents antics en referir-se a l’instrument, igual que passa
amb el txistu, quan esmenten els sonadors parlen de joglar de
tamborí, tamborí o tamborino. I
també com els txistularis, és modernament (s.
XIX) que el músic ha
pres el nom de la flauta i el coneixem com a flabiolaire...
pàg. 65
Jaume Aiats explica molt bé la conversió experimentada pel flabiol
i el tamborí transformats en «tradicionals» els que sempre foren
instruments per el ball i la dansa... pàg. 66
Actualment
malgrat que potser hi ha més flabiolaires que mai, el futur del
flabiol (fora de la
cobla) és incert. Ha
perdut el seu tradicional espai vital, el ball de plaça, i no l’ha
sabut (o
pogut) substituir per
altres... Els flabiolaires de tradició oral estan gairebé extingits
i els acadèmics són criticats per ignorar els ritmes populars i la
tècnica dels anteriors... pàg. 68
El
panorama és complex, però més uniforme del que pugui semblar a cap
d’ull... Els anglesos s’il·lusionen veient tanta gent jove
tocant el flabiol. La vigència social dels tocs i danses dels
«tamborileros» de
Càceres i Salamanca admira als catalans. Les càtedres, biblioteques
i programes d’estudi dels anglesos deixa bocabadats els
folkloristes malgrat que la «pipe & tabor»
gairebé no es toca enlloc. Els extremenys s’ensumen que la seva
flauta i tamboril
desapareixen; els taborers lamenten no tenir res més que una
presència testimonial en les Morris Dance, i a Catalunya veuen
disminuir les ocasions de sortir. Uns i altres envegen la situació
dels txistularis, de qui creuen
i diuen que
ho han aconseguit tot, tot i
tot. Però alguns txistularis se senten encorsetats pel pes d’una
tradició massa formal i codificada... pàg. 83
El
txistu va ser un element molt adient per convertir-se en un símbol
pel nacionalisme aranista, perquè sent efectivament urbà i proper a
la petita burgesia posseïa la fragància del camp, tan del gust
d’aquella ideologia... pàg 91
Molesta
al músic tradicional la identificació errònia del seu
instrument...
Al
txistulari basc no li agrada que al txistu n’hi diguin flauta,
encara que tècnicament ho
sigui, o que a ell li diguin «gaitero» (igual
que els flabiolaires no ens agrada que ens prenguin per grallers)...
pàg
93
Tots
els músics tradicionals de flauta i tambor subratllen
la preponderància del tambor, per damunt de la flauta, en les seves
funcions característiques (tocar
pel ball)... pàg
101
L'augment
del volum de la fressa ambiental pertorba
el txistulari. És un fenomen generalitzat a les ciutats i determina,
en part, la desaparició del txistu en les bullicioses festes de
carrer. Camions, motors, megafonia, etc. ofeguen el txistu a l’espai
festiu públic... pàg. 105
L’hemisferi
dret del cervell és més important que pas l’esquerra per a la
producció musical. El txistu, en ser digitat amb la mà esquerra
queda sota el control d’aquest hemisferi dret, el que és
preferentment musical. ¿I el tambor que es toca amb la mà dreta? En
caracteritzar-se per la seva funció
rítmica, exacta, encaixa amb la forma analítica, lògica i
matemàtica de l’hemisferi esquerra... pàg.
108
Al segle XVIII comença a aparèixer en documents antics una figura
en eclosió que competirà amb el tamborino: la «dulzaina»... pàg.
144 - També
en aquest segle, sota la influència de la Il·lustració francesa,
els il·lustrat bascos ajuden a renovar el txistu, modificant les
mides, la localització dels forats, etc. i aconseguiren que el so
fos més net i que s’adiés amb altres instruments, domesticant-lo
per a l'oïda il·lustrada... pàg 147
«Gaiteros»
que al ball de la nit podien tocar el violí o la guitarra,
acordionistes i altres formacions van anar desplaçant poc a poc al
«txuntxunero». Els nous balls (polca, mazurca, vals i més tard
xotis i pasdobles) exigien músics més preparats i amb millors
prestacions sonores. A diferència del que va passar entre per
exemple els flabiolaires
o els gaiters
castellans, els tamboriners bascos no van adoptar aquest nous aires
musicals... pàg. 162
«Estan
traient de polleguera el txistu... és un instrument rústic i si li
arrabassen això es queda en res... El txistu no és per fer
concerts. Si intenten refer-lo perquè tingui un so més suau,
inventaran la flauta!... Que el construeixin ben afinat en FA, això
sí! però que no li posin claus, ni li facin invents» Pablo
Sorozábal 1985
«El
txistu ha de conservar aquesta impuresa que el caracteritza i el fa
únic, i no hem de pretendre en cap moment convertir-lo en una flauta
d'orquestra... El txistulari ha de ser, a parer meu, el músic del
poble, com
sempre ha estat. Ha de ser capaç d’improvisar noves melodies, i
per fer-ho no necessita en absolut haver passat pel conservatori, on
l'únic que aprendrà és a saber mesurar perfectament uns
compassos, estereotipats, i on perdrà tot el que d’improvisador
pugui tenir.» M. Luisa Ozaita 1973 pàg. 168
Els txistularis contemporanis viuen
una mena de divorci entre l'acadèmia i el carrer... i sorprèn
veure com el txistulari acadèmic defuig les places i els carrers...
pàg. 248 - La
ciutat es torna hostil per la feble música tradicional... el nivell
de soroll ambiental estaborneix al txistu i estressa al músic... Una
actuació a plaça rep sovint una freda acollida per part del públic,
aliè i desinteressat... pàg.
249 - El
mode acadèmic exigeix un faristol, un seient, un programa i un
públic atent i passiu... No
te res
a veure amb la interpretació del repertori de memòria, en moviment
i amb el públic participant i interactuant amb el músic... pàg.
250
El 1932 el P. Donostia deia: «un txistu sol se sent més i millor
que una cobla de tres. Un txistu omple una vall sencera. El seu so té
una extensió molt més gran del que imaginem...»... i Pio Baroja
ironitzava: «Un txistu omple la plaça ... i tres la buiden» ...
pàg. 280
«No som una última generació decadent, sinó el germen d'un
futur. Mentre soni un txistu, mentre sentim una paraula en euskera,
mentre una música nostra ens humitegi els ulls, SEGUIREM SENT» Isidro
Ansorena Eleizegi (1892 – 1975) en el final del discurs en rebre la
medalla d'or de l’Associació de Txistularis el 1968 pàg.
294